陈乐这句话说完，五人的目光，都集中到他身上。
詹姆·霍奇斯感觉很不爽，怎么又是你？
你不说话不行吗！？
他刚想说什么，便被朱蒂·斯泰琳瞪住了，“霍奇斯！我如果是你，这个时候就闭嘴，安静听陈说！”
朱蒂·斯泰琳是伊莉丝的室友，詹姆·霍奇斯不敢得罪，只得憋了回去。
陈乐没有管他，开始跟几人说信件的内容：
“这封信，是蒙克先生在1908年冬天，一个寒冷的黑夜里，准备离开柏林之际，写给一位叫‘赫尔曼·贝克尔’的德国好友的。”
“信里，蒙克先生首先表达了对好友的思念之情，告诉他自己因受疾病折磨，准备回到故乡接受治疗。”
“随后蒙克先生告诉好友，他在柏林最后的那些日子里，每天都待在工作室画画，并从中挑选了六幅画作，随信一起寄赠给好友。”
“其中一幅便是那幅《呐喊》，还有另外五幅肖像画，两幅是自己的自画像，另外三幅，便是那位好友的画像。”
“蒙克先生对好友说，他曾经画过好几个版本的《呐喊》，每一版，都分别代表了他在不同时间的情感体验和艺术探索。”
“而这一版《呐喊》，他希望好友能从中感受到他内心的挣扎与渴望，以及对那些他们共同经历的深刻记忆的回望。”
“最后，蒙克先生向好友表达了他的寄望，他希望这些画作和这封信件能够安全抵达好友那里，他期待与好友的重逢，并请好友在重逢之前，保重自己。”
“在信的最后，蒙克先生是这样写的：‘这些天，我总是想起以前的日子，想起我们坐在壁炉旁，分享着彼此的故事和梦想的那些时光。永远的朋友，爱德华·蒙克，1908年3月5日’。”
……
陈乐轻声讲述完，几位姑娘一时之间都愣住了。
黑人姑娘阿米娜塔·克洛德更是泪眼婆娑，轻声道：
“蒙克先生与这位赫尔曼的友情，太让人感动了。”
达娜·安特喃喃说道：“蒙克先生成名在德国柏林，他从1892年到1908年，一直在德国活动和生活，患上抑郁症后，1908年，他离开了生活了15年之久的柏林，先在哥本哈根的一家诊所住了几个月，然后回到了挪威接受治疗。”
看来她对爱德华·蒙克的生平很是了解。
离陈乐最近的伊莉丝，则正睁着海蓝色的大眼睛，静静地看着他。
她的室友，朱蒂·斯泰琳却是疑惑问道：
“陈，你是事先看过这封信？我看你跟我们讲信件内容的时候，没有看它，直接很流畅地跟我们讲出来了。并且，信件抬头的名字只写了‘赫尔曼’，你怎么知道蒙克的好友全名是叫‘赫尔曼·贝克尔’的？”
不得不说，她观察的很仔细。
这位“赫尔曼”的全名，还是那位花白胡子老头专家，回来之后翻阅了大量资料后，才确定下来的。
资料显示，爱德华·蒙克生前确实有这么一位好友，叫“赫尔曼·贝克尔”，德国柏林人，早年也是名画家，但是在绘画方面没有什么发展，便改行了。
历史上关于他的资料很少，毕竟除了是爱德华·蒙克的好友这个身份，他就是一个普通人。
所以与绝大部分普通人一样，湮没在了历史的尘埃中。
这个发现，更加确认了这些画作的真实性。
……
陈乐解释道：“在这之前，我确实看过这封信件。”
更多的解释他也没说。
朱蒂和达娜他们，都偷偷瞧着陈乐，开始对他的身份万分好奇起来。
为什么他能拿到这么难拿的邀请函，还是这么多份。
为什么他能提前看到信件？
詹姆·霍奇斯不爽地说道：“你说信的内容是这样就是这样？该不是你瞎编的吧！”
不过他话音刚落，在展示那封信件旁边的一块屏幕上，开始显现出翻译后的信件内容——原来会显示翻译啊。
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